OM ATT ODLA TANKAR OCH GRÖDA

eller

”Det enda verkliga i världen är begäret att få växa” (Pierre Teilhard de Chardin)

Kultur är

den mänskliga, såväl praktiska som teoretiska verksamhet med vars hjälp människan utvecklas; utvecklar, förädlar och upprätthåller de naturliga förmågor som ingår i hennes väsen.

Cultus: vård, bearbetning, odling, underhåll, skötsel, …. Uppfostran, levnadssätt, utbildning, bildning

Cultor: odlare, skötare, lantman, bonde…. Bebyggare, invänare, en som vördar, hyllar, vän; älskare, dyrkare, tillbedjare…. Tillbedjan, kult. Tre aktörer: Gud, människa, värld.

Cultarius: offerslaktare

Den kulturella utvecklingen är till alla delar beroende av  att människan bygger hus , byar och städer. Odlingen av såväl gröda som mänskliga färdigheter tar sin början i och med att människan bosätter sig, och bosättning förutsätter byggande.  Att bygga är emellertid inte bara en teknisk angelägenhet, det är en socio-kulturell process genom vilken människan inte bara ger form åt den gemenskap hon tillhör, utan  genom vilken hon själv utformas.

I människans första myter finns berättelserna om en gyllene tid, en nu försvunnen guldålder, ett paradis… trädgården. I de flesta religioner finns visionen om ett evigt paradis; de sälla jaktmarkerna, trädgårdarna, ett ideal, där naturen bringat fred; en väntan på den dag, då människan inte längre behöver kämpa för att överleva i naturen. I alla dessa dominerar en rörelse tillbaka mot det som en gång var gott, en längtan efter ett liv, fritt från de bekymmer och lidanden som hör det verkliga livet till.

Hos många finns föreställningen om en evig livsförnyelse, en rening, det obefläckade utan varje tillsats av det historiska. Här finns inget slut, endast en evigt ny början.

Hos andra finns ingen framtida värld, ingen slutlig rättvisa, det magiska behärskar varat.

Endast den judisk-kristna uppfattningen är historisk. Endast i denna ande finns medvetenheten om en historisk förveckling.

Historien tar sin början sedan en förödande storm blåst upp i Trädgården. Gud förvisade människan från Trädgården och satte keruber och lågan i det svingande svärdet att vakta livets träd. Mannen dömdes till att med stor möda bruka jorden; kvinnan till smärta. Dan Andersson skaldar således om bleka mödrar som föder oss till en vild och evig längtan och om att vårt första jämmerljud stiger ur bekymrens födselvånda. På berg och slätter slängs vi sedan för att tumla om och leka, och vi leker älg och lejon, fjäril, tiggare och gud. Människan sändes ut på en väg, hennes egen, människans väg. Öster om Trädgården träder hon in i historien.

Människan blir åkerbrukare och stadsbyggare. Bägge. Samtidigt.

Bakgrunden är denna:

De från trädgården fördrivna blir åkerbrukare. De avlar Kajin och Abel. Kajin slår ihjäl Abel. Efter det att Kajin mördat sin broder fördrivs han från åkerjorden och irrar ostadig, obeslutsam och lismande omkring utan mål i landet Nod, öster om Eden, ”East of Eden”. Kajin vågar inte lita på Guds löfte om beskydd, Kajin litar på ingen. När han dräpte sin bror, slog han ihjäl sig själv med ett enda slag och för all tid. Han förlorade förmågan att älska och därmed att leva. Skulden trampar  han som man trampar gyttjeslam. Hans samvetskval livnär sig på honom som jordens maskar på kadavret ( för att tala med Baudelaire). Ständigt beredd att försvara sig och sin familj bepansrar han sig, och slutligen bygger han murar runt sina hus. ìyr re´em är de hebreiska orden för stad. De innehåller betydelserna ”skyddsängel”, ”hämnd”, ”terror”. Åkerbrukaren Kajin blir den första stadsbyggaren.

De första städerna vid den dubbla strömmen i Mesopotamien blev till ur bruket av jorden och ur beskyddet, hämnden och terrorn. Men det var just här som hantverket och konsten föddes: Tuval Kajin blev enligt myterna stamfader till alla kopparsmeder och järnsmeder och Juval blev stamfar till alla dem som spelar lyra och flöjt.

Allt sedan dess handlar historien om sambanden mellan natur och kultur… och om sambanden mellan Gud, människa och värld.

När älskaren i ”Sångernas sång” beskriver sin älskade använder han två benämningar- Han förliknar henne såväl med trädgård som stad.

”En tillbommad trädgård är min syster-brud,

en förreglad brunn

en förseglad källa”

 

”Skön är du, min älskade,

lik Tirza ”Nådens stad”,

hänförande som Jerusalem

fruktansvärd som hon, den av fanor omsvingade”

Johannes skådaren ser långt senare en ny stad komma ned ur himlen, redo som en brud som är smyckad för sin man. I hans syn finns återigen den dubbla strömmen med livets vatten. Nu omger den gatan. På gatan står livsträdet som varje månad bär frukt. Dess blad är läkedom för folken.

Nattvarden – för att anknyta till utställningen här invid – : brödet och vinet –  är enligt Irenaeus varats kärna, den sanna verkligheten. Enligt honom – han var biskop i Lyon, och levde under det andra århundradet – beskriver nattvarden just förhållande mellan natur och kultur, mellan Guds verk och människans verk, mellan Guds skapelse och människans skapelse. Nattvarden beskriver triangeln Gud, människa, värld. Irenaeus:

Gud, skaparen, låter vinstocken bära frukt och vetekornet mångfaldigt uppstå.

  1. Människan förvandlar genom Guds vishet druvsaften till vin och kornen till bröd. Den mänskliga insatsen är kultur, ett intimt samarbete med naturen, skapelsens krafter.
  2. Liksom Jesus Kristus uppstod, skall i sinom tid allt detta uppstå till ny skapelse. Allt som har haft sann existens uppväcks.

Odligen av tankar och grödor utgick ursprungligen från ett ”framhämtande umgänge” med naturen. Man levde sig in i det sätt på vilket naturen ”arbetade” och försökte  på olika sätt upptäåcka och  efterlikna de naturliga processerna i skapelsen. I Bibeln benämns detta Guds vishet

När utveckligen som nu, går  i  en sådan riktning att navelsträngen mellan moder jord och civilisationen klipps av, får detta  sociala och kulturella följdverkningar. Livet blir mera tekniskt. En  förändring från det heliga till det abstrakta och från det kvalitativa till det kvantitativa äger rum. Kulturen förlorar sin livsbärande funktion och blir en dekoration till det organiserade livet.

Då alieneras vi från livet och blir främlingar i den värld vi själva skapat åt oss.

”Det enda verkliga i världen är begäret att få växa”, säger Piere Teilhard de Chardin… och…

”Vägen till himlen är förbunden med jorden”. Aspegrens trädgård visar på vägen

TANKAR I EU-VALETS TID – ANSVAR BEFRIAR

Patrick Wingren kandiderar till EU-parlamentet. Hans valslogan är ”ansvar befriar”

1997 skrev jag texterna till Generalplanen för Jakobstad. Jakobstads fullmäktige godkände generalplanen 1998. Texterna känns just nu 12 år efteråt, både tidlösa och angelägna. Avstånden ökar, alieneringen tilltar. Konturerna av Orwells ”storebror” – eller Dostojevskijs ”Storinkvisitorn – blir allt tydligare i Finland och Europa. Direktiven haglar över oss: direktiv om form och storlek på gurkor, direktiv mot helmjölk i skolorna (ytterligare kanske mot den alltför feta modersmjölken), snusförbud (trots att den mångfalt farligare röktobaken tillåts). Med fildelningen som förevändning har vi snart ett datalagringsdirektiv där operatörerna tvingas lagra alla telefonsamtal, mail, sms, mms, all internetttrafik: statens totala kartläggning av befolkningen, den totala nedmonteringen av det mänskliga värdet.

Patrick Wingren talar om den enskilde människans ansvar för det liv hon har att leva. Detta omfattar väsentligt ansvaret för allt liv.

Nedanstående är ett direkt utdrag ur kapitlet om ”förvaltaren”

 

FÖRVALTAREN

Jakobstadsbon är förvaltare av Jakobstad. Förvaltarskap är tjänande, att råda över staden i en bestämd historisk situation. Att råda över betyder också att utveckla.
Förvaltarskap innebär inte äganderätt, endast besittningsrätt och bruksrätt. Förvaltaren kan inte köpslå om sin stad, endast verka i den, men göra detta på ett sådant sätt att han kan själv förverkligas: blir jakobstadsbo i ordets djupaste betydelse och genom denna process också världsmedborgare. 
Jakobstadsbon är inte spelare vid ett spelbord. Han är på en och samma gång spelare, spelbord, kortlek och insats. Försvinner han från scenen upphör allting. Han är därför stadens största resurs. Hans förståelse av sig själv och hans attityd till den stad han är satt att förvalta är av vital betydelse för stadens framtid. Jakobstads uppgång eller nedgång beror på honom, han bestämmer sitt och stadens öde.
Vårt sätt att se på Jakobstad avgör vår mentala hälsa. Kännetecknande för oss är att vi egentligen inte orkar existera annat än med framtidsperspektiv. Ifall vi inte tror på en framtid är vi förlorade. Tillsammans med framtiden förlorar vi vår andliga hållpunkt och förfaller både kroppsligt och själsligt.
Djupare sett handlar det om meningsfullheten i tillvaron och meningen i tillvaron finner vi i våra relationer till andra människor, miljön och till den kraft som inom oss och utanför oss hela tiden gör sig påmind. Vi måste därför bejaka vår mänsklighet och betrakta oss själva i alla dimensioner, den sociala, den kulturella och den kosmiska. En meningsfylld tillvaro hittar vi endast där det finns livskraft i förhållandena mellan det psykiska, fysiska och det andliga och detta är möjligt endast i lokalsamhället, i stadssamfundet. Meningsfullhet handlar om ansvar, gemenskap och skapande.

ANSVARET

Ansvarigheten är människolivets egentliga väsen. Den är förbunden med människans frihet och bygger på insikten att var och en människa är oersättlig eftersom var och en människa är unik; att varje individs uppgift är lika unik som individens speciella möjlighet att fylla denna uppgift. Ansvarigheten är den tyngd som håller samman den värld människan skapat åt sig. På samma sätt som ett skröpligt valv förstärks genom att man ökar den vikt som vilar på det så att delarna fogas samman, så blir Jakobstad starkt endast genom ett ansvar som alla Jakobstadsbor delar.

Problemet just nu – och detta är självfallet ett universiellt problem – är att stadens invånare som enskilda och i en mångfald sociala, kulturella och religiösa grupper överlämnat delar (alltför stora delar) av det gemensamma förvaltarskapet åt sina valda representanter och tjänsteinnehavare inom den kommunala administrationen.
I takt med att maktdelegeringen ökat har ansvaret hos stadsborna minskat. Detta innebär risk för att livet förlorar i mening och i och med detta öppnas portarna för likgiltigheten, ledan och destruktiviteten. Meningen i livet är fördold i människans frihet; friheten är historiens skapande subjekt. Men friheten är svår, den är en tung börda och de flesta mänskor älskar alls inte friheten och söker den inte heller. Frihet är nämligen att inta en bestämd hållning gentemot betingelserna, verkligt fri är därför endast den som är ansvarig.
Stadssamfundet kan inte skänka stadsborna mening i tillvaron på annat sätt än genom att öka deras rätt (och skyldighet) att själva ge svar på de frågor livet ställer dem, att göra dem ansvariga. Häri liknar samhällets ansvar föräldraansvaret, vars primära mål är att fostra barnen till självständiga individer som älskar den värld de lever i och därför själva är redo att axla ett föräldraansvar. Kommunalpolitikens främsta uppgift borde vara att se till att det också i framtiden finns en fungerande kommunalpolitik. 
Den nya situationen i Europa aktualiserar just nu frågan om stat, region och kommun och i samband härmed frågan om lokalt självstyre. Hittills har kommunerna i stor utsträckning varit starkt styrda av statliga regleringar, vilket lett till att kommunalpolitiken kommit att präglas av partipolitik och ideologier med förankring i den centraliserade makten. Frågan om kommunal självständighet ger oss möjlighet, kanske till och med tvingar oss att problematisera begreppen kring den representativa demokratin och ifall möjligt, förnya denna utifrån gemenskapens väsen, dvs. ur en nyfödd förståelse för de element som kan förverkliga en sann mänsklig gemenskap. Grunden finns här i förhållandet mellan individ och kollektiv.

GEMENSKAPEN

Individ och kollektivEndast människan lever i världen; endast hon kan forma sin värld, besjäla den och bygga in kontinuitet i den. Vår tid är den alienerade utanförmänniskans tid, tiden när den anonyma människan dagligen försvinner och upplöses i flocken. Utvecklingen har gått i två riktningar: mot en extrem individualism och en extrem kollektivism. I vardera fallet leds vi bort från det djupt mänskliga, från det unika i var och ens väsen och från behovet av interpersonlig sammansmältning. Individualismen och kollektivismen leder till social hemlöshet, världsvånda och livsångest.
Från ett sådant tillstånd kan inget positivt komma.
Förvaltarskap innebär utveckling och varje utveckling är beroende av fria, kreativa individer. Individen, den enskilda jakobstadsbon, är viktigare än jakobstadsborna som kollektiv. Endast den enskilda tror, hoppas, älskar, endast den enskilda drömmer och drivs av längtan. Som enskilda föds vi med, för var och en av oss, särskilda egenskaper och möjligheter att uppnå det sanna människovarat på en, för var och en av oss, särskild, egenartad väg. Som enskilda dör vi och inget allmänt kan förstå eller trösta oss i den stunden.
Den enskilde är oersättlig därför att var och en är unik. Den enskilde är förmer än det allmänna, men därmed är inte allting sagt. Den enskilde som är isolerad från gemenskapen är ingenting. Endast den som underordnar sig det allmänna är förmer än det allmänna. Individen är inget helt, blott en del. Men hemligheten finns förborgad i detta att ju mer unik en människa är, desto starkare är hon medveten om att hon endast är en del, desto mera är hon medveten om gemenskapens betydelse.
Den viktigaste frågan i Jakobstad är därför frågan om det är möjligt att åstadkomma en kreativ stadsgemenskap med fria individer, vilka just i gemenskapen kan odla det bästa inom sig och utvecklas till personligheter med djup samhörighetskänsla och stark identitet.
Gemenskap handlar om mellanmänsklighet, om det som finns mellan människor.
Det finns ingen andlig utveckling som inte skulle vara beroende av materiella förutsättningar och till gemenskapens väsen hör att den måste ha en praktisk påtaglig bas. Idéer och före-ställningar som inte lyckas skriva in sig i rummet, bli till gator, torg, parker och byggnader, tenderar att dunsta bort. Liksom en familj behöver hus och hem, måste stadsgemenskapen ha ett stadsbygge. En högre utvecklad stadsgemenskap förutsätter ett förfinat och mera komplext stadsbygge.
Stadsbyggandet kan vara den process där gemenskapen bildas, där det mellanmänskliga äger rum. Stadsbygget kan bli den gemensamhet som förbinder stadsborna med varandra och stärker deras självkänsla. Men för att så skall ske måste stadsbyggnadsfrågorna göras till verkliga kommunalpolitiska frågor och i samband med detta måste stadsborna ges rätt och skyldighet att individuellt och kollektivt påverka sin livsmiljö.
Gemenskapen förutsätter jämlikhet, total jämlikhet mellan individer av olika kön, raser, åldrar och med olik social, religiös och politisk tillhörighet.
Hittills har vår föreställning om verkligheten rört sig i en manlig – faustisk dimension, helt kontrollerad av förnuft och kunskap. En bärkraftig utveckling kräver ett helt nytt tänkesätt, en ny förståelse för livet och livsprocesserna. Det förlösande i kvinnans väsen, hennes intuition och omsorg, och hennes förmåga till helhetssyn måste därför kopplas ihop med det manligt rationella tänkandet och handlandet, med mannens jagande efter bilder i ständig förvandling. Endast så kan den dynamik som finns i kraftfältet mellan det manliga och det kvinnliga befrias och aktiveras, så att visdom uppstår och det sanna människovarat förverkligas. 

SKAPANDET

Skapandet är inte en mänsklig rättighet, snarare en skyldighet. Det är människans plikt att förhålla sig skapande till sin värld.
Världen är mer än logik. Logiken, fast den är en del av världen är inte världen. En ordnad värld är inte världsordningen. Världen är skapelse. Att vara människa kräver därför mycket mer än att tillägna sig objektiva kunskaper. Det handlar om att självständigt använda dessa kunskaper. Därför förutsätter ett sant förvaltarskap kreativitet.
Endast individen kan skapa, liksom endast individen kan tro, hoppas och älska. Skapelseprocessen har därför en individuell personlig prägel. Men det som gäller för tron, hoppet och kärleken gäller också för skapelseakten. Den är riktad mot det som har en allmänmänsklig – mellanmänsklig karaktär. Skapandet är aldrig självupptagenhet. I stället är det en väg för människan att träda ut ur sig själv. Egoismen förkväver, självutgivelsen befriar.
När människan skapar justeras hennes förhållande till världen och världens förhållande till henne. Det är ett känt faktum att människans sökande efter mening i livet ger upphov till inre spänningar i stället för jämvikt. Det är också uppenbart att just denna obalans är den nödvändiga förutsättningen för mental hälsa. Den psykiska hälsan är beroende av spänningen mellan vad man redan uppnått och vad man bör uppnå, dvs. av klyftan mellan vad man är och vad man borde bli. När mänskan är nöjd ligger liknöjdheten, likgiltigheten, ledan på lur. Det är när människan strävar efter att justera sitt förhållande till världen som skapandet börjar äga rum och i denna process mår människan väl. Den ursprungliga betydelsen av det engelska ordet lycka (happiness) är synonym med termen justera, rätta till. Skapandet övervinner ledan. I skapandet övervinner människan slaveriet under det utvändiga.
När människan skapar förvandlas hon själv. Genom skapandet förverkligar hon sig inte själv, men skapandet förverkligar henne. Skapandet innebär omvälvning och förhöjande av hela hennes väsen.  
Varje människa är skapande.
Det är en allmän missuppfattning att kreativitet skulle vara förbehållet människor som sysslar med ”kulturellt” skapande, skapande av vetenskap och konster, skapande av konstnärliga verk, skrivande av böcker etc. Det är i stället så att alla människor har en potentiell möjlighet att handla kreativt på alla områden som stämmer överens med respektive människors egen förmåga, skicklighet och kunskap. Människans krafter är obegränsade. Det finns inga gränser för vad hon kan skapa inom konsten och vetenskapen men också i det sociala livet. Skapandet gäller för kommunalpolitiken och affärsmannen i lika hög grad som för konstnären och uppfinnaren.
Kreativiteten förutsätter tre saker: frihet, lek, kommunikation.

Frihet

Så länge människan är fri är hon skapande. I friheten finns hemligheten om människan och hemligheten om världen förborgad. Allt i det mänskliga livet måste därför prövas utifrån friheten. Detta gäller individen i förhållande till den sociala gruppen, samhället och den allmänna meningen. Att inskränka friheten är alltid en fientlig handling mot individen och mot skapandet. Frihet är inte självupptagenhet, individualism; den är öppenhet, kommunikation och skapande, skapandet av gott och ont. Och just här ligger frihetens problem, och här kanske man hittar förklaringen till att varje samhälle tenderat att vara fientligt inställt till friheten och benäget att förneka individen. I de samhällen där dessa tendenser gått så långt att de övergått i tvång och individen assimilerats i massan, börjar emellertid sönderfallet av samhället självt. Frihetens väg är därför svår att vandra. Friheten är den tyngsta av alla kategorier, men här finns livets mening och här sker skapandet.

Lek

Människan blir otillfredsställd när hon endast är hänvisad till det nyttiga. Till och med djuren vill mera än att äta, dricka och sova. Det samhälle vars enda syfte är att upprätthålla ett bestämt ekonomiskt system, vissa materiella värden är därför i grunden ett människofientligt samhälle. Uttrycket för en längtan efter något annat – både hos djuren och hos människan – är spelet och leken. Hos djuren stannar det därmed. Den uppluckrande, frigörande leken hos människan sträcker sig emellertid längre. Samtidigt som den är ett värde i sig är den en förgård till de skapande krafterna i människan.
Två ansedda fysiker, David Bohm och David F Peat, tar upp frågan i en bok om ordning och kreativitet i liv och vetenskap. De menar att dagens vetenskap, teknologi och byråkrati gör mer skada än nytta och de pekar på nödvändigheten av en ny kreativ strömning som skulle  skapa nya ordningar i det sönderfall som råder. De framhåller att det verkligt djupa tänkandet uppstår vid mental lek och att ”tänkande som försöker undvika lek i själva verket spelar falskt med sig själv-… lek tycks tillhöra tänkandets innersta kärna” skriver de.
Leken löser upp förnuftets rationalitet. Förnuftet som analyserar och klassificerar är funktionellt. Dess syfte är inte att tjäna upplevelsen, den tjänar sig självt och löper därför ständigt risk att förstärka vederlagda tankemönster och deterministiska föreställningar. När förnuftet inte förnyas genom lek ligger ledan på lut. Vår värld blir det inferno som Dante i sin gudomliga komedi beskriver som hopplöshetens plats.
Leken tjänar förnyandet av tanken. Den hjälper oss att göra sanna erfarenheter, dvs. att varsebli verkligheten i dess omedelbarhet, att gå in i verkligheten som den är och identifiera oss med den. I leken finns därför visdomen förborgad.

Kommunikation

Allt sammanhänger med allt annat. Så hävdar vetenskapen. Individen får värde endast i relationer. Fysikerna säger att subatomära partiklar inte är ”ting” utan samband mellan ting, och dessa i sin tur är sammankopplingar mellan andra ting. Sociologerna säger att en mänsklig individ som inte står i ett interaktivt förhållande till andra mänskliga individer saknar verklighet. Isolering innebär förnekelse av livet, och den människa som inte kan eller inte vill kommunicera mår illa. Förmågan att kommu-nicera, att leva i ömsesidighet med om-givningen, är för en människa tecken på liv och hälsa, på livslust och kreativitet. Och det är i sanning så att kreativiteten flödar ur en fri och öppen kommunikation.
Människans främsta kommunikationsform är språket, livets mest vitala uttryck. När en män-niska med hela sitt väsen tilltalar en annan människa är detta tal likt en ny skapelse. När flera människor i ärlighet och uppriktighet talar med varandra kallas detta tal samtal, dialog. Ordet dialog betyder ”ordet mellan” (dia = mellan; logos = ord, språk). Dialogen är den enda kommunikationsform som kan göra en mänsklig gemenskap möjlig. Språkets väsen förutsätter en ömsesidig relation mellan människor och det äger kraft att skapa denna ömsesidighet. I dialogen, i det sanna ordet mellan människor, finns skapande energi. När människor möts i samtal handlar det i själva verket om kärlek, hopp och tro. En fri dialog är därför ett av de effektivaste sätten att komma ut ur den kris som samhället står i, och som innebär att fundamenten för gemenskapen vacklar. Samhälle betyder ”den gemensamma grunden”, ”den gemensamma (berg)hällen”.
Samhället är skapat av människor som lever tillsammans i lagbundna relationer. När lagarna och förordningarna tappar sin mening börjar upplösningen. Vi lever i en tid av anarkistiskt ifrågasättande av tankar och värden. 
Förlusten av de objektiva lagar som var avsedda att göra oss moraliskt tillräkneliga, och av system vars ursprungliga syften var att underlätta livet för oss, är i många avseenden sunda reaktioner. Reaktionerna är berättigade därför att lagarna, normerna, systemen inte längre förmår uppfylla sina funktioner utan i stället bara ökar den allmänna förvirringen. Men att bara förneka räcker inte till; förnekelsen skapar ingen riktning i möjligheternas malström. Det som nu behövs är att vi tillsammans finner vägar till nya värden, till en ny uppfyllelse av lag. I själva verket finns bara en väg, dialogen.
Administrationens stora uppgift är därför att skapa förutsättningar för en öppen och förutsättningslös dialogbaserad kommunikation mellan de olika delarna av administrationen själv, men också mellan administrationen och de övriga delarna av stadssamhället. Detta är inte speciellt lätt eftersom vi inte är vana att samtala i dessa sammanhang. Det meka-niserade och sönderdelade samhället präglas av ord som för länge sedan förlorat sin betydelse och av abstrakta koncept vilka tenderar att förvandlas till slogans som bara ökar klyftorna mellan människorna och mellan grupper av människor.
Genom dialogen kan vi på nytt finna sanningen om oss själva och världen och upptäcka lagar och system som vi kan binda oss själva vid. Ett verkligt samfund kan uppstå ur det som vi som stadsbor tillsammans kommit underfund med, genom det fynd vi tillsammans gjort (samfund = ett gemensamt fynd). Genom dialogen och endast genom den kan samhället besjälas på nytt.

SLUTORD

Jakobstadsbo blir man. Ingen är det i verklig mening endast genom mantalsskrivning. Därtill krävs hårt och medvetet arbete. Staden kan förliknas vid ett konstverk eller vid ett konsthantverk som stadsborna tillsammans ständigt arbetar på. Ett verkligt hantverk kräver skicklighet, mästerlighet och mästare blir man endast genom egna, hårt förvärvade er-farenheter. Ingen blir mästare genom att titta på och ”uppleva”, endast genom att leva sig in i det man gör, genom att själv göra erfarenheter, genom hårt arbete.

Att tala om staden som ett konstverk innefattar självfallet mycket mer än stadens fysiska gestalt. I själva verket handlar det om att bemästra de sammanflätade principer som, utifrån de djupaste mänskliga behoven, får staden att fungera och utvecklas.
I denna process spelar emellertid stadsbygget en avgörande roll. Ingen känsla eller tanke äger bestånd som inte förmår skriva in sig i rummet, bli till byggnader, gator, torg etc. Henri Lefebvre säger därför, att vi med oss själva som insats (”med det mänskliga som verk”) måste skapa kvalificerade platser, platser för möte, verk och lek, platser där utbytet inte endast är beroende av varan, kommersen eller profiten. Endast så äger stadssamfundet bestånd, endast så finner människan mening i tillvaron. Det sanna människovarat handlar om förvaltarskap.

Utdrag ur ett arkitekturpolitiskt program 1

 

”Att kunna bli historia, få historia, är förgänglighetens och timlighetens betydelse”

Sören Kierkegaard

 

Stadsbygget, stadens arkitektur, kan läsas, för det skrivs och det blev skrift. Det som inskrivits och skrivs in är inte bara sociala förhållanden eller produktionssätt. Det är också förveckling, tid, inte en tid, snarare flera tider, flera rytmer; stadsbygget är musik, och musiken är rörelse i tiden. I viss mening är musiken och stadsbygget kronologiskt, sekventiellt; i en djupare mening handlar musiken och stadsbygget om det rätta ögonblicket, den ljuva stunden – som Mefistofeles förbjuder Faust att stanna upp i – den kvalitativa tiden.

För musiken, liksom för stadsbygget gäller emellertid att något fullständigt nytt och rikare förlöses när flera självständiga linjer i rörelse konfronteras med varandra, liksom står emot varandra för att sedan förlösas till samklang. Varje epok ger således anledning till följande.

Stadsbygget, stadens arkitektur visar Jakobstad som hon är. Jakobstad har anrikats under seklernas gång och besitter unika egenskaper och förmåga att ge näring åt moderna värden och upplevelser. Arkitektur är liv; eller åtminstone är den något, som själv tar gestalt, och därför är arkitekturen den sannaste berättelsen om livet: om hur man levde tidigare i Jakobstad, hur man i dag lever, och hur man kommer att leva i morgon. Således är arkitekturen ett stort medvetande, den besitter ansenlig andlig kraft.

IDENTITETEN I STADSBYGGET

 

”Jakobstad har skapat skönheten under sin väg. Hon kan inte tolkas genom jämförelse. Varje rum är originellt. Hennes ögons och hennes kropps skönhet är endast hennes själs vardagsklädsel. Den förvandlas till musik när vi frågar hur hon klär sig till fest”.

Roger Wingren Jakobs dagar 1997

”Om Jakobstad bevarar skönhetens ideal och behovet av skönhet är detta en garanti för hennes högsta utveckling”

Dostojevskijtravesti: Roger Wingren

”Och ibland stiger en plötslig värme från gatan där vi går: Det är minnet av alla andra människor som gått där och älskat och hatat och hoppats och plågats”.

Kjell Westö ”Där vi en gång gått”

 

Jakobstad är en medelålders skönhet med tydliga kvinnliga drag. Staden är den tjugonde i städernas åldersordning och den äldsta och största av kvinnor grundade finländska städer; Ebba Brahe/drottning Kristina 1652.

Jakobstads historia har perioder av lugnt stadsbygge, som brutits av dagar av förstörelse genom krig, brand och dåliga beslut. Vi får vara stolta över att trots detta ha stadsrum, stadsbilder och byggnader som företrädare för nära nog varje decennium. Här har jakobstadsborna levat. Här har de trott, hoppats, älskat och här har de hatat. Här har de flanerat, arbetat, samlats i vrede, i sorg och glädje.

Staden har utvecklats steg för steg, i en del fall mycket smärtsamma. Ett skönt 1700-talskvarter invid stadens vackra men oansenliga träkyrka, offrades på 1960-talet i en styrkedemonstration. Samtidigt staplades i den känsligaste stadskärnan höghus, som förryckte ordningen i stadens själ. Kanalesplanaden skulle breddas för bilarnas skull och hela Norrmalm skulle rivas. Men breda folkopinioner bröt fram med full styrka, och så blev ordet i tidiga åsiktspejlingar och mätningar ett av de starkaste instrumenten för stadsbyggandet. För en kort sekund ersatte man i stadssamfundet talarkonsten med samtalskonsten och diskussionerna med dialog.

Jakobstad är sina invånares verk i historien. Hennes identitet är summan av de egenskaper som framsprungit ur den historiska processen, där hon som en verklig personlighet stått i ansvarsmedveten växelverkan mellan sin egen individualitet och omvärldens historiska förvecklingar och med egenarterna i omgivningens fysiska betingelser. Jakobstads jag är inget abstrakt jag som hade kunnat utvecklas var som helst och därför ingenstans.

Vår uppgift nu är att låta Jakobstad bli det som det bästa inom henne förutbestämt henne att bli. Det kommer att bli en resa i tid och rum, och den som någon gång rest vet att alla resor har hemliga mål som den resande inte är medveten om.

Vår uppgift är alltså en stad som vi ännu inte sett, en stad som stegvis växer fram ur nuet – ur våra gemensamma nederlag, ur spåren av vår ondska, vår hjälplöshet; ur ruinerna av vår gemenskap, ur spillrorna av våra gemensamheter. En stad, som inte bär ansikte av sten, järn eller bränd lera, utan ett ännu förborgat ansikte, ett ansikte av kött och blod, med hög och klar panna, älskande ögon och en mun som kan sjunga.

BYGGNADSARVET

 

I Jakobstad finns verk av fin timmermanskonst, exempel på stor snickarglädje, goda byggmästarverk, exponenter av det institutionsbygge som bärs bland annat järnvägens och skolvärldens byggnader och så verk av arkitekter som fått skapa enligt de grundidéer som fastlagts i stadsplaner enligt historiskt och vetenskapligt normerade principer och individuellt konstnärligt skapande.

 

Här finns också, som integrerade delar av stadsbyggnadskonsten, parkerna, gravgårdarna och planteringarna i stadsrummet.

I vår stad finns så de olika epokernas skönaste verk, ibland för sig i enhetliga områden, ofta sida vid sida, var och en som exponent för sig själv och sin tid; tillsammans och hos varandra som uttryck för staden som tidrum, för stadsbyggandet som en process, en ständig rörelse.

Utdrag ur ett arkitekturpolitiskt program 2

 

OM ARKITEKTUR

Enligt läran om ordens ursprung betyder arkitektur byggnadskonst.

Arkitekt av latinets architectus är bildat efter grekiskans arkhitékton.

arkhi = över-, huvud-, förnämst, anförare,- den främste

tékton = den som bygger

Arkhitékton (lat. architectus) är den främsta av dem som bygger. Han är konstförfaren och skapar byggnadskonst.

 VAD ÄR BYGGNADSKONST

”I arkitekturen är sanningen viktigare än fakta.”

Frank Lloyd Wright

”Arkitektur är den uppövade leken genom vilken former fullständigt och magnifikt samlas i ljuset”.

Le Courbusier

”Alla arkitektoniska värden är mänskliga värden, ifall de inte är det, är de inte värdefulla”

Frank Lloyd Wright

”Det är verkligen något gudomligt i hans anläggningar, något av makten hos den store diktaren som av sanning och lögn skapar ett tredje, vars förborgade väsen förtrollar oss”

Goethe om Palladio

Det sägs att den grekiske guden Apollon, Zeus son, spelade på ett strängat instrument. När han så gjorde formade sig stenarna kring honom till en mur. Ett skönt och bedårande byggnadsverk blev till. En uttolkare säger att detta inte skulle ha skett ifall stenarna inte själva velat det. Arkitektur, musik, ekologi.

Arkitektur handlar om att konstnärligt gestalta platser och konstnärligt gestalta byggnader, om stadsbyggnadskonst och byggnadskonst, om gator, torg, parker och byggnaderna som omger dem. Om att göra allt i samarbete med jorden själv.

Men framför allt handlar arkitektur om att ge konstnärlig gestalt åt det mellanmänskliga, ty endast i det som äger rum mellan människor finns verklighet.

I arkitekturen liksom i alla operativa konster, måste målet styra verksamheten. Målet för arkitekturen är att bygga bra. Att bygga bra förutsätter att slutresultatet skall vara användbart, hållbarhet och skönt, som Vitruvius säger. Men byggnadskonst är inte syntesen av användbarhet, beständighet och skönhet. Arkitekturen är inte rent förnuft, men aldrig är den oförnuftig. Liksom kärleken äger den ett förnuft som förnuftet inte begriper. Ett byggnadsverk kan visserligen programmeras och måste programmeras, men arkitekturen står samtidigt bortom frågorna om nyttigheten, beständigheten och estetiken. Varje sant byggnadsverk är därför mer än en syntes; något nytt har blivit till, någonting gåtfullt. Arkitektur är poesi.

Men trots att skönhet är en byggnads substans, måste följande utsägas med stort allvar. Ifall en byggnad inte är strukturerad tekniskt eller funktionellt, så är den inte byggnadskonst, blott och bart en byggnad, och arkitekten är inte den främste bland byggarna, endast en simpel effektsökare, som degraderar byggnadskonsten till en underavdelning av dekorativt tårtbakande.

Arkitektur är rörelse i tidrummet. I motsats till måleriet och skulpturen, som man betraktar eller rör sig runt vandrar man genom arkitekturen.

Arkitektur är att gestalta det mellanmänskliga, motsatserna, och gestaltning är en ren skapelse av människoanden; uppgiften kallar på den gestaltande konstnären. Med hjälp av tröga stenar bygger så passionen ett drama.

Arkitekturen tar vid där ingenjörskonsten slutar. Le Corbusier beskriver saken så här:

”Man skaffar fram stenar, trä, cement; med dessa gör man hus, palats; det är en konstruktiv angelägenhet. Uppfinningsanden är stadd i arbete.

Deras inbördes förhållanden har inget gemensamt med praktiska behov, sådana som man kan beskriva med ord. De är skapelser av era snillen. De är arkitekturens språk. Med rå materia inom ramen för mer eller mindre ändamålsbestämda program – som ni gått ut ur – har ni framställt förhållanden, som gripit tag i mitt innersta. Detta är arkitektur.”

Men med ens rör något vid mitt hjärta, får mig att känna mig väl till mods, jag är lycklig, jag säger: detta är skönt. Detta är byggnadskonst. Detta är konst.

Mitt hus är praktiskt. Tack för det. Samma tack riktas till ingenjörerna vid järnvägen och telefonbolagen. Min själ har ni inte vidrört.

Men murarna reser sig mot himlen i en ordning som gör mig rörd. Jag anar en konstnärlig avsikt. Ni må ha varit milda eller våldsamma, älskvärda eller fyllda av värdighet. Era stenar berättar det för mig. Ni trollbinder mig vid denna ort, och mina ögon skådar. Mina ögon ser något som förråder en tanke. En tanke, som utan ord eller ton klargörs endast genom de geometriska kropparna vilka står mot varandra i bestämda proportioner. Dessa kroppar är formade så, att ljuset avslöjar varje enskild detalj.

Le Corbusier (Vers une architecture)

Utdrag ur ett arkitekturpolitiskt program 3

HUR UPPSTÅR ARKITEKTUR

För att äkta stadsbyggnadskonst och genuin byggnadskonst skall bli till behövs

  1. goda uppdragsgivare
  2. goda arkitekter.

Dessa två. Och just i denna ordning. Därutöver behövs drivna planläggare, som lyhört formar grunderna för arkitekturen, sådana som äger förmåga att bereda rum för byggnadskonsten. Vidare krävs kunniga lagtolkare och handledare, samt slutligen skickliga byggare.

Vad är då en god uppdragsgivare och vad är en god arkitekt?

DEN GODA UPPDRAGSGIVAREN

De första stadsfurstarna, kungarna i den österländska staden, insåg att de kunde uppnå ryktbarhet antingen genom att föra krig eller genom att bygga. Så de krigade och byggde och Nimrod, den väldigaste jägaren vågade utmana Gud. Samma sak gällde för styresmännen i den antika staden. Så även för furstarna i den medeltida staden. Men inte i Venedig. Venedig byggdes inte med vapenmakt utan med köpmannaskap. I Venedig förstod folket och styresmännen de valt, dogerna, att stadens utsatta geografiska läge gjorde den sårbar och därför inte krigsduglig. Under seklernas gång utvecklade de därför gästfrihet i stället för fiendskap, och förhandlingskonst i stället för krig. I den medeltida världen uppnådde de total överlägsenhet till sjöss. Den säregna sociala harmonin och den stabilitet som kännetecknade Venedigs politiska liv fick sin gestalt i magnifika rumsbildningar och bländande byggnadsverk. Här kan inte de offentliga platserna skiljas från byggnaderna som omger dem, inte byggnaderna från sina platser.

Det främsta av torgbildningarna är Piazza San Marco med sin piazzetta, Sankt Markusplatsen, platsernas plats. Mellan byggnaderna, och mellan byggnaderna och platserna finns förmedlande öppningar, arkader och portaler, vilka utgör hänförande, mångtydiga rum. Denna idé om förmedlande mellanrum strukturerar hela rumssammanhanget och den implicerar en omfattande och sinnrik rumslig ordning hos alla byggnader som omger platserna. Energin i de välproportionerade interiörerna flödar ut mot platserna och besjälar dem, samtidigt som mellanrummen vänligt och kvinnligt förföriskt leder in från de öppna platserna till byggnadernas innersta.

Ubildandet av platserna tog lång tid, hundratals år.

LÄRDOMEN FRÅN VENEDIG:

God arkitektur och god stadsbyggnadskonst är beroende av goda uppdragsgivare som hyllar principen att glömma det privata och sörja för det gemensamma. Venedig lär oss även att allt tar sin tid; att äkta platser – riktiga gator och torg – inte kan byggas med det samma; att goda arkitekter behövs för att åstadkomma god arkitektur och att god arkitektur kräver tid: att entydiga rum skapar enfald och att mångtydiga rum förlöser kreativitet.